陳震宇
一切，都發(fā)生在雪天——劇情在雪天推進(jìn)，矛盾在雪天突顯，情感在雪天糾纏……這便是電影《天國(guó)逆子》場(chǎng)景選擇的一大特色。
雪，是潔白無(wú)瑕的，她裝點(diǎn)著大千世界的朗朗乾坤；雪，是寬厚博大的，她孕育著滾滾紅塵的萬(wàn)千精靈；雪，也是混混沌沌的，她掩蓋著蕓蕓眾生的是是非非。
《天》劇一開(kāi)始，展現(xiàn)在觀眾面前的便是一個(gè)隆冬雪景，大地白茫茫的一片，天寒地凍的原野里豎著的幾根孤樹(shù)，顯得那般蕭瑟、那般落寞，樹(shù)干兒白了、樹(shù)葉兒落了，唯有樹(shù)枝兒還在刺骨的寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖。再加上人物臃臃腫腫的裝束、遲遲緩緩的動(dòng)作、木木訥訥的表情，分明就是一副樸素單純的木刻版畫(huà)——氣氛是那么沉悶、那么壓抑，仿佛有一塊沉沉的鉛石壓在觀眾的心房上，讓人透不過(guò)氣，于是乎，觀眾們便自然而然地有了一種不祥的預(yù)感：一定會(huì)有一件不同尋常的事情要發(fā)生。果不其然，銀屏上出現(xiàn)一組鏡頭——影片中的主人公關(guān)健猶猶豫豫地走進(jìn)公安局的大門(mén)，他“無(wú)情而叛逆”地檢舉自己的母親是殺人犯。就在觀眾們極度驚異茫然之時(shí)，劇情又進(jìn)一步向前推進(jìn)，一段塵封往事被逐漸揭開(kāi)——仍然是個(gè)雪天，一個(gè)女人“無(wú)情而沖動(dòng)”地毒死了自己的丈夫。疑問(wèn)一個(gè)接著一個(gè)，劇情一環(huán)緊扣一環(huán)，倫理與法制面前，道德與情感之間，兒子與母親誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)？丈夫與妻子孰是孰非？精明的導(dǎo)演把評(píng)判的權(quán)利交給了觀眾，讓觀眾在觀看過(guò)程中仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智，從而，觀眾的思維也便在沉悶雪天的牽引下完完全全地進(jìn)入了劇情……
《天》劇之所以能夠給觀眾如此強(qiáng)烈的震憾，讓觀眾的情緒隨著并不復(fù)雜的劇情而跌宕起伏，這與其恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景選擇是分不開(kāi)的，如果沒(méi)有這沉悶雪天的烘托，其感染效果定會(huì)大為遜色，劇中的雪天，鏡頭簡(jiǎn)潔，風(fēng)格大氣、粗獷、扎實(shí)，時(shí)時(shí)洋溢著一種不可遏止的生命力與原始?xì)庀ⅲ瑥亩压适聰⑹龅酶恿鲿扯挥泄?jié)奏。由此，我想了電影《紅高粱》中影影綽綽的高粱地，想到了電影《大紅燈籠高高掛》里死氣沉沉的高墻大院，想到了電影《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》中雄偉壯觀的萬(wàn)里長(zhǎng)城，想到了電影《芙蓉鎮(zhèn)》里搖搖欲墜的吊腳樓……有誰(shuí)能說(shuō)這些優(yōu)秀影片在場(chǎng)景的選擇上沒(méi)有異曲同工之妙呢？
事實(shí)上，影片《天國(guó)逆子》本是根據(jù)張成功的報(bào)告文學(xué)《苦海中的泅渡》拍攝的，這個(gè)真實(shí)的故事原本是發(fā)生在江南的某個(gè)小鎮(zhèn)，搬上銀幕時(shí)，導(dǎo)演才把場(chǎng)景從江南水鄉(xiāng)搬到了東北雪原，而且是專(zhuān)門(mén)選擇了這茫茫大雪天。
（南充市直機(jī)關(guān)工委）