《悔悟》的公映是蘇共意識形態(tài)崩潰的開始。這些作品對蘇聯(lián)亡黨亡國起到了推波助瀾作用?！疤K聯(lián)外交官雅科夫列夫
任何藝術(shù)形式只是表達(dá)思想語言的工具。如果不能跳出藝術(shù)看藝術(shù)，不能跳出《歸來》看《歸來》，那么，我們并不完整地懂得藝術(shù)，也不完整地懂得《歸來》所具有解構(gòu)社會主義價值的心靈殖民效應(yīng)。《歸來》就是中國版的《悔悟》，它的公映是西方吹響摧垮中共意識形態(tài)的結(jié)集號！——亞洲新聞周刊主筆劉浩鋒
《悔悟》曾吹響西方摧垮蘇共意識形態(tài)的號角
英國前首相撒切爾夫人曾說：“是我們把戈爾巴喬夫提拔起來當(dāng)了總書記?！鼻苜\先擒王，蘇共最高領(lǐng)袖被西方綁架，是蘇共走向崩潰的關(guān)鍵樞紐?；仡欉@段歷史，對于避免走彎路與邪路，實現(xiàn)“民族復(fù)興中國夢”具有迫切而嚴(yán)峻的借鑒意義。
在冷戰(zhàn)時期，世界文化并不是我們所期待的共贏關(guān)系，而是一種非此即彼思維方式主導(dǎo)下的西方勝利。在這種背景下，蘇聯(lián)格魯吉亞共和國1984年拍的政治寓言荒誕片《悔悟》又名《懺悔》（Monanieba/Repentance/Pokayanie/1987)就是作為實現(xiàn)西方勝利的工具，撕裂了蘇共意識形態(tài)陣營，內(nèi)外勾結(jié)引導(dǎo)國家走向整體崩潰的開始。
然而，要了解歷史的真相，需要我們從整體性的層面才能有真發(fā)現(xiàn)。正所謂，“不謀全局者不足謀一域”，只看到局部歷史真相，而忽略了整體，則會導(dǎo)致我們對宏觀局勢的誤判，自然難免會導(dǎo)致亡黨亡國的悲劇。
現(xiàn)在我們完全清楚了歷史真相。戈爾巴喬夫同西方的合作始于會見英國首相撒切爾夫人的1984年秋。蘇聯(lián)駐加拿大大使雅科夫列夫穿針引線安排了戈爾巴喬夫的英國之行。接待地點不是倫敦政府官邸，而是專門用來接待正式訪英外國領(lǐng)導(dǎo)人位于郊區(qū)的切克斯別墅，這是一個可以推心置腹進行特殊重要談話的地方。會見撒切爾夫人后，這位鐵娘子對其他各國同事發(fā)出信號：“戈爾巴喬夫是個可以與之打交道的人……他值得信賴?！?
戈爾巴喬夫上臺之前，蘇聯(lián)政壇發(fā)生了戲劇性的死亡游戲。三名蘇共最高領(lǐng)導(dǎo)人接連短命去世。1982年底，76歲的勃列日涅夫去世。68歲的安德羅波夫接班，1984年，69歲的安德羅波夫又逝世，由73歲的契爾年科接任?？墒?，13個月后契爾年科又不幸接連去世。隨即1985年由戈爾巴喬夫接任總書記職務(wù)。不能忽視的是，西方領(lǐng)導(dǎo)人對蘇共總書記諸如契爾年科等的健康狀況了如指掌?？梢姡?dāng)時的蘇共領(lǐng)導(dǎo)人處于一種何等難以自保的惡劣環(huán)境。
契爾年科去世后，幸運之果看似自然地落在戈爾巴喬夫身上。今天來回顧，稍微有敏感性、不乏正確知見的戰(zhàn)略家就不難覺察到，這看似正常死亡背后的不正?？赡艽嬖?，戈爾巴喬夫上臺，證明了這種不正?？赡艽嬖凇粡埳煜蛱K共的血盆大口。
他的陰謀性完全能夠從戈爾巴喬夫上臺后迫不及待按照西方要求進行的政治改革與大規(guī)模的人物換替可以看出端倪。可惜的是，蘇共到垮臺的那一天，很多高級領(lǐng)導(dǎo)還在釣魚或者慶賀生日或者旅游或者聚友，他們完全喪失了應(yīng)有的警惕性與歷史責(zé)任感。這要歸因于西方有效的文化價值的滲透顛覆，正是丘拜斯、蓋達(dá)爾們鼓吹的私有化自由化市場化改革與個人利益至上的理性人價值，宣稱哪怕給強盜，只要能把國有資產(chǎn)拿出來就是好的，完全否定了公有制地位，讓蘇共領(lǐng)導(dǎo)人為了一己利益最大化，開始侵蝕國有集體的利益，生活變得極度腐爛，導(dǎo)致社會見利忘義道德腐朽、青年思維異化個人權(quán)益享樂至上，乃至醉生夢死。這是西方情治系統(tǒng)處心積慮實施的戰(zhàn)略。在文化意識形態(tài)領(lǐng)域的一味保守防御、文化創(chuàng)新無以超越西方文化價值，長期處于西方價值下風(fēng)，蘇共意識形態(tài)建設(shè)停滯不前僵硬不化的狀態(tài)，導(dǎo)致了全盤皆輸。從這方面而言，中共是否也正在步其后轍呢？
現(xiàn)在清楚了，戈爾巴喬夫通過反腐手段安插了400多名聽命于他的共濟會人員在重要崗位，他們從組織上合伙將蘇共推向絞刑架。1986年12月，高爾基城被流放了六年的薩哈羅夫接到戈爾巴喬夫電話回到莫斯科，此后，他迅速成為蘇聯(lián)的民主派領(lǐng)頭人。在這種大背景下，電影《悔悟》1987年通過戈爾巴喬夫點頭正式上映。事實上，它成為鼓吹個人自由而刻意忽略以自由名義狼群吞噬羊群的、自由派資本家控制的工具，成為顛覆斯大林社會主義價值的、反馬克思主義、反社會主義蘇共的工具。
這部片子是時任格魯吉亞第一書記謝瓦爾德納的支持下拍攝的，影片中心思想以寓言方式攻擊冷戰(zhàn)對峙斯大林時期的社會主義制度。雅科夫列夫說，《悔悟》的公映是蘇共意識形態(tài)崩潰的開始。這些作品對蘇聯(lián)亡黨亡國起到了推波助瀾作用。
《悔悟》是著名編導(dǎo)田吉茲•阿布拉澤執(zhí)導(dǎo)的三部曲(《祈求》、《愿望之樹》、《悔悟》)的第三部。蘇聯(lián)評論家指出：“《悔悟》是涉及我國歷史上這一痛苦時期的第一次努力?！?
1987年《悔悟》之后不久的短短幾年，戈爾巴喬夫為進一步推動指導(dǎo)思想“多元化”，1990年6月以總統(tǒng)名義批準(zhǔn)《新聞出版法》，宣布“新聞自由”，接著他又發(fā)布電視和廣播民主化的總統(tǒng)令，“堅決舍棄蘇共在政治上和意識形態(tài)領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)地位”。在此之前，國家對出版物都有約束的，發(fā)表文章或者播放節(jié)目都有黨的委員會審查。而戈爾巴喬夫?qū)⒅∠恕７芍豢紤]經(jīng)濟利益，而不考慮國家利益和社會利益。只要有錢，想出版什么都可以。只要有錢，傳媒把弱智捧為民意代表，把丑女捧成明星。1990年上半年，蘇聯(lián)境內(nèi)各種非正式出版物多達(dá)千種?！缎侣劤霭娣ā奉C布后，反對派和私人辦報合法化，官辦媒體私營化，到蘇聯(lián)解體前，蘇共掌握報刊僅占1.5%。蘇聯(lián)主要媒體很快被境內(nèi)外私有資本和權(quán)貴勢力掌控。這些媒體標(biāo)榜自由，但根本限制反資本權(quán)貴的公民輿論權(quán)力，對不同聲音采取封殺。好比新浪封殺了張宏良、孔慶東的微博。事實很明白，西方鼓吹的人性私惡認(rèn)知與理性人基礎(chǔ)上的自由，本質(zhì)是狼群對羊群吞噬的叢林法則的自由。缺失道德引領(lǐng)的自由，自由往往是罪惡的庇護所?！痘谖颉犯桧炁c譴責(zé)的，是那樣的涇渭分明。以致引導(dǎo)蘇聯(lián)民眾急遽地走向背棄社會主義、拋棄蘇共的結(jié)局。
就是這一階段前后，指導(dǎo)思想的多元化、官方傳媒的私有化、私營傳媒的合法化，像馬克思、恩格斯、列寧、斯大林、卓婭、馬特洛索夫等這些共產(chǎn)黨的精神領(lǐng)袖與衛(wèi)國戰(zhàn)爭的英雄們都被篡改歪曲歷史的解構(gòu)主義手法抹黑了而這些拙劣的手法，中國的最近幾年尤為愈演愈烈。毛時代與鄧時代的領(lǐng)袖乃及民族歷史上的民族英雄都被惡意的歪曲抹黑，顛倒是非，無非是為篡黨奪權(quán)與和平演變做準(zhǔn)備。
《悔悟》的手法也是如此。他塑造了格魯吉亞小城的最高統(tǒng)治者瓦爾拉姆•阿拉維澤這個人物。電影并沒有隱瞞他是那么勤奮地為格魯吉亞人民的利益服務(wù)，。電影的鏡頭主要對準(zhǔn)的是冷戰(zhàn)對峙下，社會主義控制為了整體的集體主義而犧牲了另一部分個體的利益，對個人主義、無政府主義者的構(gòu)成了迫害。但他們顯然忽略了在標(biāo)榜自由的美國，美國執(zhí)政黨也一樣對美國共產(chǎn)黨采取約束迫害。這些個人主義、無政府主義者捍衛(wèi)瀕危的基督教堂，以此表達(dá)了他們的西方意識形態(tài)立場。瓦爾拉姆恰恰是摧毀這個教堂，逮捕了陰謀反對者們。
從人物造型上，編劇為瓦爾拉姆蓄上了仁丹胡的獨裁者形象，非常醒目，這根本就是故意丑化共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人的形象，把他等同于希特勒與日本軍國主義者。劇情第一個懸念是圍繞瓦爾拉姆死后被在歷史運動中受到迫害者的遺孤將他從墓穴里反復(fù)挖出，使之不能入土而引出另一個主人公盜墓女。當(dāng)盜墓者中槍被捕發(fā)現(xiàn)是個女人。故事從女人的法庭申訴轉(zhuǎn)入歷史畫面的回憶，然后再從個體悲情的歷史鏡頭里拉回現(xiàn)實中。瓦爾拉姆的孫子曾經(jīng)開槍射傷盜墓女，但聽了盜墓女申訴后改變了觀念立場，轉(zhuǎn)為支持個人主義的價值立場，以及對父爺輩堅持的社會主義、集體主義價值理想的質(zhì)疑與抨擊，與由來已久的西方解構(gòu)主義手法一樣，他們天真的否認(rèn)并沒有具體的人民，只有具體的人，認(rèn)為宏大敘事是虛偽空洞的。最后其在與父親的價值觀沖突中，用爺爺贈送的槍自殺了。這悲劇既可以說是極端的個人主義自由主義思潮誤導(dǎo)制造的災(zāi)禍，但劇本卻以孫子精神“覺悟”與激烈抵觸反抗社會主義價值的方式、抑或帶著為爺輩贖罪的方式選擇自殺。
這一故事的高潮本質(zhì)上反應(yīng)的是“覺悟”后瓦爾拉姆的孫子與盜墓女所堅持的個人主義價值、自由主義立場，反對以追求整體公平正義的集體主義的崇高名義抹殺個體自由。而在這場沖突中，最后故事安排了瓦爾拉姆的兒子在沉重打擊中獲得某種覺醒，憤怒的將其父親的尸體丟下懸崖。劇情刻意敘述的正是西方建立在私惡價值認(rèn)知基礎(chǔ)上的個人主義、自由主義的勝利，與社會主義、集體主義價值的被拋棄結(jié)局。無疑，這種劇情安排不可能僅僅是是文人精心設(shè)計的文化炸彈，它目標(biāo)明確地是在拆解斯大林神話，背后根據(jù)有某種神秘的高深背景。
但凡解構(gòu)主義手法，都是傾注于以偏概全的、以黑子否定太陽光輝的手段，用局部悲劇的擴大解讀，無限增加其負(fù)面力度，藝術(shù)是中性的。它可以被壞人用來作惡誤導(dǎo)輿論加速社會分化。它也可以被好人用來行善促進社會公平正義。忽略這種價值傾向，創(chuàng)造純粹的視覺藝術(shù)，甚至以視角沖擊力至上來遮蔽靈魂主體的審美功能，從而誤導(dǎo)觀眾內(nèi)心的價值認(rèn)知，進一步蒙蔽歷史運動整體的崇高屬性，這種手法，是后現(xiàn)代哲學(xué)思潮在藝術(shù)領(lǐng)域的一貫伎倆。它與莫言、余華、賈平凹、王朔、嚴(yán)歌苓等這一代文人的表現(xiàn)手法是一致的。因為他們的文學(xué)審美能力被崇西的潮流裹挾、深受西方思潮與國際文學(xué)熏陶所致，既不能整體把握后現(xiàn)代思潮在整個哲學(xué)史上的位置，更不知道創(chuàng)新的后現(xiàn)代文學(xué)缺點所在哪里。對于他們而言，他們除了模仿與借以消遣對現(xiàn)實的不滿之外，他們還能做什么？因此，他們是長在紅旗下，卻是被西方思潮誤導(dǎo)毒化的一代。
對于他們而言，創(chuàng)新蘊含對傳統(tǒng)與歷史批判的解構(gòu)更能宣泄文人苦悶。他們不知道后現(xiàn)代文藝陷入價值虛無主義與純粹形式主義的深淵，這是一種靈魂正遭遇的亟待救贖的深重災(zāi)難。他們的精神陷入一種尷尬中。集體主義信仰雖然美好但其發(fā)展的極端制造了抹殺個體自由的痛苦。個體主義的極端自由質(zhì)疑宏大敘事與經(jīng)典價值，但卻陷入價值虛無主義與無政府主義的另一困境，找不到價值方向。沒有方向就是方向，沒有中心就是中心，生命的精神意義那么無助。嬉皮的、玩世不恭的、艷俗的、形而下的、雜碎的藝術(shù)表達(dá)自然而然形成濫觴。在東方陣營，歷史的慣性正伴隨西潮的沖刷反省不斷跌落塵泥。而作為社會主義的文藝價值卻因為守舊與創(chuàng)新無力難以走出東方影響世界。這背后折射的仍然是資本主義陣營與社會主義陣營的文化對峙。
雖然，資本主義一再改良輸入了社會主義元素手段但根本上還是資本主義的產(chǎn)權(quán)管理制度與分權(quán)憲政模式。而國際社會主義實踐經(jīng)歷市場化私有化的變革，已經(jīng)丟盔棄甲。中國作為少數(shù)幾個堅守的社會主義國家之一，雖歷經(jīng)私有化市場化的經(jīng)濟改革，其最根本的政治制度也還是社會主義?，F(xiàn)在看來，社會主義中國如果不輸出它的意識形態(tài)價值，展現(xiàn)它與時俱進的真理性與優(yōu)越性，那么，等待的必然是前蘇聯(lián)的命運。
《悔悟》因為卓越解構(gòu)蘇共社會主義價值有功而獲得西方1987年頒給的第40屆戛納電影節(jié)三項獎:評委會特別大獎、國際評論獎和聯(lián)合教會評委會獎。正是這種只有片面反思?xì)v史而缺乏價值建樹的影片，蘇聯(lián)社會的思想被誤導(dǎo)，蘇共的民眾心理基礎(chǔ)開始逆轉(zhuǎn)。果真沒出幾年，蘇共就亡黨亡國了。但它給中國既提供了足夠的警戒，某種意義上，也為中國走出同類困境豎起了希望。（悔悟電影地址：http://shenma.fuyun.in/item/255.html）
警惕《歸來》：西方吹響摧垮中共意識形態(tài)的結(jié)集號？
任何藝術(shù)形式只是表達(dá)思想語言的工具。如果不能跳出藝術(shù)看藝術(shù)，不能跳出《歸來》看《歸來》，那么，我們并不完整地懂得藝術(shù)，也不完整地懂得《歸來》所具有解構(gòu)社會主義價值的心靈殖民效應(yīng)?？梢源_鑿地說，《歸來》就是中國版的《悔悟》，它的公映是西方吹響摧垮中共意識形態(tài)的結(jié)集號！
無論它解構(gòu)主義的表現(xiàn)手法，還是電影語言風(fēng)格，以及語言背后的政治訴求；無論是劇本來自好萊塢的劇作家，以及背后所折射的看不見手的價值訴求，還是劇本獲得西方猶太血統(tǒng)頂級導(dǎo)演的叫好安排；無論是編劇與重要演員，還是相關(guān)業(yè)內(nèi)文人的互捧，都可以清晰看見西方文化戰(zhàn)略的精致部署。
從導(dǎo)演到編劇到演員，都是西方捧起來的號稱第一的藝術(shù)家。
張藝謀，中國第一導(dǎo)演；
鄒靜之，中國第一編劇；
鞏俐，中國第一國際表演藝術(shù)家；
陶經(jīng)，中國第一錄音師；
趙小丁，中國頂級國際攝影師；
《歸來》，中國第一部IMAX文藝大片。
2014年5月16日全國上映張藝謀導(dǎo)演的《歸來》，是改編旅美華裔作家、好萊塢專業(yè)編劇嚴(yán)歌苓的原著《陸犯焉識》。好萊塢是西方電影工業(yè)輸出意識形態(tài)價值的重鎮(zhèn)，自然是西方共濟會勢力所掌控。而中國軍人出身的女作家嚴(yán)歌苓的背景是什么呢？這位女性曾經(jīng)因為1988年她的劇本《避難》描述了幾個女性的遭遇，從局部折射宏大的殘酷戰(zhàn)爭，解構(gòu)主流價值有功，博得西方親睞。隨即，應(yīng)美國新聞總署之邀訪美，并進入哥倫比亞藝術(shù)學(xué)院文學(xué)寫作系就讀，成為哥倫比亞藝術(shù)學(xué)院百年建校首位華人。
而因拍莫言文學(xué)作品《紅高粱家族》獲得國際大獎的張藝謀，本身是因為電影表現(xiàn)手法符合西方電影審美，電影語言敘事的背后符合西方隱秘解構(gòu)中華民族精神的需要而受到西方追捧培植。與被西方捧起來的當(dāng)代繪畫藝術(shù)的大牌一樣，他們被栗憲庭藝評的艷俗油畫語言敘述的是對紅色記憶的嘲諷，展現(xiàn)的是藝術(shù)家內(nèi)心個人主義、自由主義立場與玩世不恭的心態(tài)，通過畫面描述局部個體至上意識進而深度歪曲解構(gòu)紅色的整體集體至上意識的社會主義價值。從這個方面說，《歸來》的投資、策劃與錄制、傳播，背后存在一個強大的西方勢力在扶植。它與《悔悟》是同一種解構(gòu)主義手法來瓦解社會主義意識形態(tài)。它的功用，正如莫言所評論的“我認(rèn)為這是一部難得的、嚴(yán)肅的、直指人心的好電影?！彼ㄟ^描述局部的個體悲劇，并進而藝術(shù)化擴大，從而誤導(dǎo)民眾對社會主義意識形態(tài)產(chǎn)生棄船心理。
就像資本主義上升時期血淋淋的圈地運動與赤裸裸的剝削一樣，社會主義上升時期也因為冷戰(zhàn)對峙陷入另一個極端。每種極端方式對個體都是一種摧殘。為何在西方陣營，不允許共產(chǎn)黨人拍攝揭露資本主義殘暴虛偽的電影，通過電影再現(xiàn)1929年美國經(jīng)濟危機餓死了美國人口的四分之一，再現(xiàn)胡佛總統(tǒng)揚言要將之逮捕的引發(fā)危機的華爾街的金融投機客，用歷史事實來教育西方呢？相反，共產(chǎn)黨在美國的發(fā)展與共產(chǎn)主義意識形態(tài)是受到打壓限制的。歷史客觀的事實就是，如果沒有資本主義只顧效益至上不顧社會整體公平正義的自私殘忍，就不會爆發(fā)社會主義革命。資本主義追求局部利益至上最后形成兩極分化的社會分配，看似一段時期內(nèi)利于少數(shù)大資本家，對大多數(shù)人而言是不利的，但是分化導(dǎo)致整體系統(tǒng)的崩潰，大資本家與整個社會系統(tǒng)都是受害者。社會主義相反，強調(diào)追求社會整體的公平正義。羅斯福新政援用社會主義手段緩解危機，但也沒有根本改變資本主義周期陷入兩極分化的互損格局。歐洲搞福利資本主義也沒有改變這種格局。它們化解危機的唯一方式就是對外擴張。貿(mào)易全球化、世貿(mào)組織、歐盟標(biāo)準(zhǔn)體系、世界銀行體系、北約陣營等都是西方對外占領(lǐng)市場、追求利潤、掠奪財富的需要構(gòu)建起來的。只有這樣，它們才能通過外部利益輸入化解內(nèi)部兩極分化的危機。正如美國百分之八九十的廉價優(yōu)質(zhì)的日用品來自中國，就是讓中國犧牲自然環(huán)境與子孫后代的利益給西方打工，讓他們享受。然后，掙得的天文數(shù)字的美元中國卻用來買西方國債，而不是一部分增加國民智力投入與福利，徹底解決義務(wù)高等教育、全民社保、全民衛(wèi)生問題。相反，改革頂層設(shè)計還要聽從西方世界銀行擺布，推動教育產(chǎn)業(yè)化、私有化讓很多學(xué)子讀不起書，以及教育進一步背棄社會主義價值方向。醫(yī)改產(chǎn)業(yè)化私有化，讓很多人看不起病，逼著醫(yī)德進一步淪喪，一切向錢看。美國卻拒絕中國用美金去收購美國的高科技公司，相反，用賣給中國國債的錢來收購中國的大多命脈性資產(chǎn)以及低價收購入股國有金融產(chǎn)業(yè)。這種可恥的掠奪僅僅是因為在體制內(nèi)綁架安插了他們的代言人而得以得逞。而蘇聯(lián)的垮臺也是同樣如此，根本是從綁架戈爾巴喬夫開始的。
中國被西方捧起來的一些藝術(shù)家乃及所謂的鼓吹私有化的經(jīng)濟學(xué)家、法學(xué)家等都存在哲學(xué)素養(yǎng)與思想境界普遍不足的問題。他們既不能全面的清楚西方文化與思維的優(yōu)點與缺點在哪？也不能清楚國學(xué)與思維的優(yōu)點缺點在哪？更不能辯證看待東西方文化彼此互補的關(guān)系。作為一個價值系統(tǒng)而言，符合事物穩(wěn)定高效運行秩序的一定是整體的駕馭局部的，集體的駕馭個體的，公平正義的駕馭效益的，德政的駕馭憲政的，仁治的駕馭法治的，圣賢集權(quán)駕馭民主選舉、計劃經(jīng)濟駕馭自由經(jīng)濟、宏觀調(diào)控駕馭市場配置等這樣的辯證統(tǒng)一的互補結(jié)構(gòu)，才符合太極圖所蘊含的——所有周長面積相等的條件下圓面積球容積最大的“等周等面定理”。而西方陷入周期兩極分化互損循環(huán)系統(tǒng)，恰恰是哥德爾不完性定理所證明的西方形式邏輯系統(tǒng)的不完備性，主導(dǎo)他們的科學(xué)思維方式即局部有效的形式邏輯是只會制造悖論而無以化解悖論困境的，雖然能夠引導(dǎo)事物朝精細(xì)化發(fā)展，但數(shù)理模型越精致就越局促，是無以處理復(fù)雜性系統(tǒng)與無窮運動系統(tǒng)的。哥德爾不完性定理反證了太極圖所蘊含的辯證邏輯是普遍有效的、完備性的科學(xué)思維方式。這一點，對于一直致力于創(chuàng)建一套接納矛盾的數(shù)學(xué)邏輯系統(tǒng)的西方頂級科學(xué)家而言，還有待對之慢慢啟蒙。
因而，符合科學(xué)發(fā)展觀的正確的思維方式，必是辯證邏輯思維駕馭形式邏輯思維，這樣才能避免系統(tǒng)的周期崩潰。既保持系統(tǒng)的整體平穩(wěn)高效發(fā)展，也避免系統(tǒng)的低效與分化崩潰。從科學(xué)發(fā)展層面而言，五六百年來西方文化主導(dǎo)世界推動器物科學(xué)發(fā)展的格局已經(jīng)成為過去。中國文化復(fù)興推動心靈科學(xué)駕馭器物科學(xué)，德性駕馭獸性、德政駕馭憲政、仁治駕馭法治、圣賢集權(quán)駕馭民主選舉、公正駕馭效益、計劃駕馭市場的社會治理與科學(xué)發(fā)展模式應(yīng)成為時代最強音。而由天人合一的國學(xué)大智慧駕馭的藝術(shù)，由審美主體追求天人合一駕馭后現(xiàn)代的形式主義藝術(shù)，完成西方藝術(shù)形式的中國化表述與中國藝術(shù)的世界性轉(zhuǎn)化，從而引領(lǐng)世界文藝復(fù)興的時代已經(jīng)蒞臨。中國的文人需要從普遍有效的科學(xué)原理中找到民族牢固的文化自信，以飽滿的覺醒之姿做好世界的老師，去教化西方一起建設(shè)世界大同。
正是因為文化集體性的弱勢遭遇，他們無以看清西方的文化戰(zhàn)略陰謀而處于一種心甘情愿被作為功利工具利用的心態(tài)。顯然，這不是他們的錯。而是時代匱乏大思想家、大哲學(xué)家，民族文化精神過于弱勢所致。正是因為民族文化在特定歷史階段的弱勢，所導(dǎo)致的這種集體的文化自卑心理，才有了盲目跟隨西學(xué)大潮的趨向。在這種格局下，西方可以輕松的在中國培植他們價值立場的代言人。他們的各種琳瑯滿目的國際藝術(shù)獎項，就像英國不久前給茅于軾先生頒布排名世界前第四位的思想家獎一樣，具有明確的功利目標(biāo)。薩特曾拒絕諾貝爾獎的原因，認(rèn)為他是頒給西方作家與東方叛徒的榮譽。是的，這些藝術(shù)家確實具有很高的藝術(shù)語言的形式技巧，形成了自己獨特的表演風(fēng)格。但是，他們的靈魂與價值審美卻被西方片面價值主宰著，這是最要命的。
《歸來》被認(rèn)為是張藝謀時隔多年回歸文藝風(fēng)格的力作。此前，張藝謀突然遭遇被調(diào)查多生的壓力打擊。之后，張藝謀向右大踏步前進，更為赤裸地選用解構(gòu)紅色價值的劇本與鏡頭迎合西方價值立場。這里有無因果關(guān)系不得而知。但《歸來》用一個局部折射整體，用陳道明飾演的陸焉識的家庭境遇變遷反映了文革時代，而不是用整體駕馭局部，這是一種“以偏概全”的歪曲歷史最經(jīng)典常用的解構(gòu)主義手法。如果說，美國人用純粹形式創(chuàng)新的波普藝術(shù)將世界藝術(shù)中心從巴黎搶到了紐約，那么，美國同樣用解構(gòu)主義哲學(xué)與藝術(shù)顛覆瓦解了蘇共體系?，F(xiàn)在，他們長線布局培植的文藝力量在重復(fù)做一件事情，只是對象不是蘇共體系而是中共體系。
值得回味的是，這部片子不僅過審毫無壓力，還被一些人表揚具有時代突破意義。
電影所具有的解構(gòu)社會主義價值的情節(jié)安排是令人荒謬的。
透過鞏俐飾演的馮婉瑜多次反復(fù)“接站”情節(jié)，不僅表達(dá)了他們之間的夫妻感情，更表達(dá)了時代對馮婉瑜、陸焉識精神的摧殘，無聲地批判了中共那段歷史對右派知識分子的迫害以及波及家庭的傷害。這種灰暗鏡頭的簡單重復(fù)，更有力地塑造了他們遭遇的悲劇色彩，從而襯托出中共經(jīng)典價值的負(fù)面效應(yīng)。
張藝謀的電影從紅高粱開始，大紅的畫面色彩形成了自己的風(fēng)格。而《歸來》以藍(lán)灰色和白色作為主體色彩，更像一場冷峻異常的無聲的喪事，內(nèi)心鳴唱的個人主義、自由主義立場，向社會鳴響的是一種無聲勝有聲的喪鐘。而劇情對于曾經(jīng)欺負(fù)妻子的老方的安排，則從另一個角度刻畫了文革掌權(quán)的一方在失勢時被遭受清算，他們的家庭同樣遭遇不幸。這樣一來，中共的意識形態(tài)無論是左還是右，都是受害者，從而強化人們對社會主義制度在歷史發(fā)展過程中的“丑惡”認(rèn)知。
我們正視到《歸來》劇情所表達(dá)的核心思想及其社會意義，也正視其畫面到敘事、音樂到剪輯，以及細(xì)節(jié)處理在形式上是代表中國電影藝術(shù)的一流水準(zhǔn)。盡管其在歷史背景和價值評判層面似乎合理地避開審讀障礙，但是，它越是這樣謹(jǐn)慎，越無法掩飾其真正所要訴說的歷史背景與尖銳的價值評判。只不過，他們精心寫就的小說與用心良苦的劇本，從反面襯托出無需表達(dá)的吶喊，但同樣準(zhǔn)確無誤地傳達(dá)了文本與鏡頭所批判解構(gòu)的價值立場。
《歸來》還沒正式上映，首先就接受西方派遣的猶太血統(tǒng)導(dǎo)演斯皮爾伯格在工作室內(nèi)的檢閱。張藝謀真不負(fù)有關(guān)方面的重托，成功贏得了斯皮爾伯格的淚光與正面肯定：“如此觸動內(nèi)心的電影或許是這個年代最有深度的作品！”這既是一種西方的代天檢閱，也是一種刻意的國際化炒作。至于，這部影片的社會訴求，我想陳道明說的很透徹。他說：“《歸來》就是一部拍給80后、90后年輕人的電影，讓他們知道父輩們年輕時期情感、精神、物質(zhì)生活和經(jīng)歷，有助于年輕觀眾了解歷史、了解時代?！?
在華影、中影聯(lián)合承辦的春季新片推介會上，有人對《歸來》的評價特有意味：“影片帶來深沉的震撼，是生活減法的極致，蘊育巨大思想力量，其票房的高低，正是民族希望的試金石?！笔裁词巧顪p法的極致？就是情節(jié)安排故意避開了宏大歷史敘事，定位在一個家庭的變故。而且以最為精簡的線索以小見大、以偏概全表達(dá)紅色年代對右派知識分子的摧殘。把千斤巨石放在針尖上，這也即是其所蘊含的巨大思想力量，去扎痛每個人的小我的情感審美，獲得最大化的社會共鳴。它的落腳點在于票房高低，并將之上升為民族希望的試金石。這是臺上人物一貫擅用的戲詞。真實的效果好比用揭丑賣乖的方式向西方邀功討賞而已。
并不是說不要正視文革對右傾知識分子與個人自由精神的傷害。而是，劇情缺乏辯證的思維去認(rèn)知那個特殊年代的合理性，也無需因為它的歷史局限性而向西方獻媚討好。如果電影能夠從另一個角度反省個人主義至上的災(zāi)難，揭露以追求效益至上的資本主義生產(chǎn)方式陷入兩極分化給整個社會系統(tǒng)帶來的摧殘，那么，揭露集體主義至上對個體的摧殘更具有客觀的全面性。它能避免人們從一個極端滑入到另一個極端。
但是，顯然從《悔悟》到《歸來》，都是一面倒對社會主義、集體主義價值批判解構(gòu)，從而自然積極地向另一個個人主義、自由主義極端獻媚，而不是試圖超越右傾的資本主義邪路與左傾的僵硬老路，走中間科學(xué)發(fā)展的道路。
我要質(zhì)疑的是，正值西方哲學(xué)衰竭與后現(xiàn)代文藝陷入價值虛無主義的困境之時，為何我們不懂得正確地推出符合時代精神的國學(xué)思想理論，進而有條不紊的引導(dǎo)世界文藝復(fù)興從中國起航呢？（文/劉浩鋒）